Perché hai deciso di realizzare l’Archivio Grafica Italiana?
L’archivio ha origine dalla volontà di promuovere la “cultura della qualità” tipica della progettazione grafica italiana, un ambito disciplinare che troppo spesso viene posto in secondo piano rispetto design di prodotto. In Italia la progettazione grafica ha una grande tradizione, che è doveroso conoscere e promuovere. L’archivio offre a tutti la possibilità comprendere e apprezzare questo straordinario patrimonio.

A quale pubblico si rivolge l’Archivio?
Soprattutto a giovani progettisti e studenti, ma più in generale a un pubblico vario e internazionale. (Ad oggi il sito dell’archivio viene visitato da studenti, docenti, professionisti, appassionati e grandi maestri della progettazione grafica di tutto il mondo).

Che tipo di progettisti saranno inclusi nell’Archivio?
Progettisti italiani, che hanno lavorato in Italia o all’estero, e progettisti stranieri, che hanno lavorato per clienti italiani. Più in generale, tutti coloro che hanno realizzato progetti di qualità, dando il proprio contributo al patrimonio culturale della progettazione grafica italiana.

È possibile contribuire proponendo dei progetti?
Certamente. È possibile proporre dei progetti propri o altrui. Ovviamente non verrà pubblicato qualsiasi progetto, ma solo quelli che hanno le caratteristiche necessarie per essere inclusi.

Quali caratteristiche deve soddisfare un progetto per far parte dell’Archivio Grafica Italiana?
Non è possibile dare un’indicazione definitiva, perché la selezione non è fondata su criteri stilistici. Si cercherà invece di individuare la qualità dei progetti di volta in volta, qualunque sia la forma. La costante che contraddistingue i progetti pubblicati è l’essere frutto dell’intelligenza, della cultura e della competenza. E ovviamente questo si può esprimere nelle forme più varie.

Quali progetti invece non troveranno spazio?
I progetti di carattere artistico piuttosto che progettuale, inadeguati a soddisfare il proprio compito comunicativo e la propria funzione pratica, i progetti effimeri perché spiccatamente modaioli e quelli di comunicazione visiva, ma non grafica.

Tra i progetti pubblicati finora c’è n’è uno che trovi particolarmente significativo?
Ho scelto di inaugurare l’Archivio con il manifesto realizzato da Albe Steiner per la Mostra sulla Ricostruzione del 1945, perché è rappresentativo di una vera e propria ricostruzione del Paese—una ricostruzione culturale di cui fa parte anche la grafica italiana, che in quegli anni abbandonò il carattere pittorico che l’aveva contraddistinta in precedenza, facendosi progettazione grafica vera e propria. (Ci sono inoltre una serie di interessanti progetti pressoché sconosciuti o del tutto inediti su internet, che saranno parte integrante della panoramica offerta dall’Archivio).

Qual è l’arco temporale a cui fa riferimento l’Archivio?
La panoramica parte dagli anni ’30,* quando furono gettate le basi della progettazione grafica, e si estende fino agli ultimi progetti realizzati. Il cuore dell’Archivio sarà probabilmente costituito dagli anni ’60, che sono stati i più prolifici e tra i più significativi sul piano della qualità, ma spero che il sito possa offrire anche un’interessante finestra sulla contemporaneità. (Più di recente ho ipotizzato di includere anche la cartellonistica realizzata a cavallo tra ’800 e ’900 perché, pur non trattandosi di progettazione grafica, è importante per comprendere l’evoluzione che c’è stata nell’approccio a questa disciplina).



Esistono diversi archivi digitali dedicati alla grafica. Cosa distingue l’Archivio Grafica Italiana dagli altri archivi?
L’Archivio è il primo concepito e strutturato per offrire una panoramica completa del patrimonio grafico italiano e il primo a proporre la progettazione grafica italiana come patrimonio culturale nazionale, come bene culturale collettivo. A differenza di altri archivi, l’Archivio Grafica Italiana pubblica una selezione ragionata di progetti accompagnati da informazioni accurate e da un breve testo, che stimola una lettura consapevole delle immagini. È nel pensiero espresso da quelle poche parole che sta la differenza principale rispetto ad altri archivi.

Ti sei mai chiesto perché, prima che lo realizzassi tu, non esisteva un tale archivio online, reso accessibile a tutti?
Non saprei perché non ci fosse. Io ho reputato doveroso realizzarlo perché un archivio di questo tipo costituisce un’importante risorsa culturale, che ritengo debba essere resa accessibile a tutti. Il buon design ha un’utilità sociale e considero doveroso impegnarsi per preservare e promuovere questo patrimonio culturale. Negli ultimi decenni si è in gran parte persa la consapevolezza del ruolo e soprattutto della responsabilità sociale che hanno i designer e l’Archivio è anche un modo per contribuire a cambiare questa situazione.

Pensi che la qualità della progettazione grafica contemporanea sia inferiore rispetto a quella del passato?
Non è graficamente inferiore, ma si è svuotata di contenuto. Quello che si è perso è la consapevolezza della cultura professionale, una consapevolezza necessaria per comprendere il senso del design come professione e il ruolo del designer come professionista.

Quali sono i vantaggi più rilevanti della costituzione di un archivio della grafica italiana e soprattutto della sua accessibilità tramite internet?
Sono convinto che sia doveroso garantire la massima accessibilità ai migliori frutti della tradizione per poter conoscere la cultura di cui facciamo parte, comprenderne la qualità e, solo così, poterla perpetuare in modo consapevole e appropriato al nostro tempo. L’Archivio non può e non vuole sostituire i progetti reali che riproduce, ma si propone di comunicarne l’esistenza e illustrare la qualità multiforme che li contraddistingue tanto individualmente quanto nella totalità dell’insieme che compongono.

© Nicola-Matteo Munari